繁筆密皴積墨法創始人陳鵬同，開時代風貌，引發業界關注

實力派畫家陳鵬同，為中國國禮書畫名家、中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、香港美術家協會副主席、國家一級美術師、文化部文化市場中心畫家、荷澤市第八、九、十屆政協副主席、中國和平統一促進會六、七、八屆理事 、中國民族建筑研究會書畫藝術委員會副主席。

陳鵬同自幼研習書畫，曾受教于張大千入室弟子黃獨峰先生，后受教于中國國家畫院院長龍瑞先生。1973年起，開始參加全國美展，其大量作品參加國內外各級展覽或獲獎，作為禮品贈送國際友人，作品曾赴日本、朝鮮、法國、意大利等國展出?！渡洁l飛瀑》、《泰山云步橋》、《黃山飛來石》被機構收藏?！督角镯崱?、《春滿人間》、《秋山圖》、《牡丹》等作品為文化部、文史館等收藏。

陳鵬同是一位德藝雙馨，影響力極大的當代書畫實力派大師，因而他的作品，也得到了多位領導贊譽和收藏，以及社會各界的高度認可。作品市場價值也逐漸打開，其中一幅札達士林鏡片高達460萬元，創造個人的拍賣新高，引發業界關注！

“作畫用墨最難”。用墨，是中國山水畫公認的難題。其中，積墨法是中國山水畫科目中十分重要的用墨技法之一,在山水畫的發展歷史中有著舉足輕重的地位。積墨法，即層層加墨，用墨由淡而濃、逐漸漬染的方法，使物象具有蒼辣厚重的立體感與質感。北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯?！?/p>

  自古以來，積墨法也是不斷發展變化的。歷代大家輩出，以明清時期龔賢、近現代的書畫巨匠黃賓虹為代表。而兩位大師對積墨法的運用，又表現出不同的風貌，各成一格。龔賢以潤而不濕的蒼潤為特色，而黃賓虹則表現為厚重的渾厚華滋。到現代，隨著審美的變化，國畫大師陳鵬同，在師法前人的基礎上，開創性的運用繁筆密皴的積墨法，又為山水畫帶來另一種嶄新的風貌。

陳鵬同中國畫與書法兼善，早期早期深受黃獨峰影響，傾向嶺南畫派，重渲染，厚重而不乏秀逸。后期受李可染影響較大，作品更講究氣韻渾厚，風格漸趨豪放、撲拙，氣魄雄渾。古師曰：“畫無論繁簡，全在意周氣密”。畫風綜合南北二宗自成一格。八十年代后期二十余年陳老師游歷祖國各名山大川，采風作畫，為形成獨樹一幟的畫風打下了堅實的基礎。

陳鵬同創造性的運用繁筆密皴的積墨法，千筆萬筆層層積染，滿而不塞，有空靈之感！描繪出堅凝的石體，豐茂的雜木，頗得山川之骨，又得山川之氣。逐步形成蒼茫、樸實、沉厚的風格傾向。細看之下，畫面大多很滿，但又不是很密，而是給人感覺很舒服的，并且細看陳老師的水墨，尤其是遠山、遠景，淡墨勾勒，層層暈染，水墨效果極佳。為當代中國山水畫開創出了新的風貌，必將成為中國山水畫領域濃墨重彩的一筆。